- 张瑞芳;
<正> 在战地移动剧团一九三七年七月至一九三八年八月的整整一个年头里,我参加了《北平学生战地移动剧团)。这个小剧团,是由当时的北平地下党市委书记黄敬同志负责组织的,其成员由学联的骨干和大专院校的一些学生组成。开始时有荣高棠、张枬(我的姐姐)、程光烈、杨易辰四个党员,其余的
1980年02期 1-16页 [查看摘要][在线阅读][下载 1950K] - 钱英郁;
<正> 一、红外与微波据说,在黑夜里通过“红外的眼睛”可以拍下一架已经起飞的飞机的一道热印;同样,还可以拍下空椅上曾经坐过的一个人的还没有散发的体温——白色的斑痕。据说,放射微波可以测出几百米远的房
1980年02期 17-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 329K] -
<正> 最近,我院表演系八一级甲班学生上演了莫里哀的《吝啬鬼》。五月十三日上午,剧组成员和上海青年话剧团的部分演员进行座谈交流。青话同志热情赞赏这支话剧新军的成长,肯定剧组为便于学生理解,缩短与观众的距离而对台词所作的翻译上的适当改动。《吝啬鬼》是一出喜
1980年02期 21页 [查看摘要][在线阅读][下载 67K] - 王复民;
<正> 著名舞台导演、卓越的戏剧教育家——朱端钧先生逝世已经一周年了,戏剧界熟悉和了解他的知亲好友,受到他长期教育、启导的学生后辈,无不对他寄予深切的怀念!朱端钧先生从事进步演剧活动和党的戏剧教育事业近五十年,由于艺事的繁忙及行政、
1980年02期 22-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 543K] -
<正> 史行:我已经“转业”,当“后勤部长”了,但总还有过一段学习导演的历史,所以对导演工作还是有感情的。参加这次文代会后有一个想法:要繁荣戏剧,关键在哪里?当然剧本是根本,但我觉得,关键还在整个演出的质量。有了一个好剧本,如果没有一个好的导演,也可能出
1980年02期 30-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 600K] - 王啸平;
<正> 我开始搞导演工作,还是在抗战救亡时期。为了宣传抗日,要演话剧,就得抓个人来排戏,参加新四军文工团后,也仅是因革命工作的需要,只凭一股热情。虽然也拉拉杂杂,似懂非懂地读了一些戏剧理论书,看过一些较好的演出,但是半路出家,孤陋寡闻,知识浅薄,水平很低,什么导演解释,导演构思,什么最高任务,贯串动作……,有的听是听过,却不
1980年02期 39-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 484K] - 唐湜;
<正> 《柔美欧与幽丽叶》,这个悲剧是个也许还不到三十岁的诗人写的青春的歌赞,是支给纯洁的爱情唱的感人的颂歌,是蜜一样甜的诗,诗人莎士比亚打心窝儿里吐出的最初的蜜,他的第一个创作的悲剧!
1980年02期 46-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 937K] <正> 今年二月二十一日。戏剧文学系部分教师和研究生、外国留学生,举行了一次关于欧美荒诞派戏剧研究的座谈会。会上,由目前正在该系学习中国戏剧艺术的美国留学生贝白堇作了专题介绍。她介绍了四十年代以来,在西方剧坛上有很大影响的戏剧流派——荒诞派产生的经过和理论根源,并以法国荒诞派戏剧代表
1980年02期 61页 [查看摘要][在线阅读][下载 50K] - 方仁念;
<正> 郭沫若同志擅长以历史剧的形式塑造各种各样的艺术典型,著名历史剧《屈原》里的屈原、婵娟、宋玉和南后等就是他笔下成功的一组典型形象,充分显示了他卓越的艺术才华。他所描写的虽是两千多年前的人和事,可是至今并未失掉它的典型意义。试看现实生活中,
1980年02期 62-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 623K] - 蔡国梁;
<正> 蒲松龄以创作海(竹氵巫)山陬、雅俗共赏的《聊斋》著称。由于他的作品一定程度上反映了当时的社会生活,至今仍为人民所喜爱。一九七八年以来,北京、上海等地重新出版了他的小说全集、选集和普及本,报纸、期刊、画报不断刊载、介绍、评论他的作品,各个剧种相继改编演出他的小说和戏剧。据笔者所闻,解放后在我们的社会主义舞台上,陆续不断地演出过《聊斋》与俚曲故事,
1980年02期 71-77页 [查看摘要][在线阅读][下载 701K] - 谢明;薛沐;
<正> 探讨一种戏剧样式(例如戏曲)的特征,我们以为应从下面四个方面来考察,即:1.这种戏剧样式的历史,2.剧本(戏剧文学),3.舞台演出,4.剧场的美学效果。这四个方面的总和就是演剧方法的全部内容。但是,我们通常讲演剧方法的时候,一般只讲剧本和舞台演出。因为,对于戏剧史,我们常常是习惯于独立系统地加以研究的,有专门的著作来谈论这方面的问题。而剧场的美学效果问题虽然亚里斯多德的《诗学》已经给予充
1980年02期 78-86页 [查看摘要][在线阅读][下载 605K] - 胡雪冈;徐顺平;
<正> 在中国戏剧发展史上,南戏具有特殊的重要地位,它的价值和意义被越来越多的戏剧史研究者所肯定,但由于资料的匮乏或其他的原因,一些问题至今仍未得到很好的解决,需要进一步研究探讨。
1980年02期 87-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 909K] - 董每戡;
<正> 滑稽调笑,谈言微中,本就是一种艺术,司马迁《史记·滑稽列传》中的人物便是这种艺术的开山祖师,而近代继承衣钵的便是“相声”演员。“相声”,一般是两个演员,一个“抓哏”,一个“捧哏”,因而也有称之为“对口相声”,这倒是名符其实的。上海一带的“独脚戏”原来也同样是两个演员,为什么称
1980年02期 100-105页 [查看摘要][在线阅读][下载 360K] - 白文;
1979年底,邓颖超同志在北京看了一次话剧演出后,关于演员的台词问题,曾对剧院同志说过这样一段话:“话剧要让观众听清楚‘话’,不然观众心里着急。多年来,我总感觉话剧演员没有完全把台词说清楚。要掌握话剧艺术规律,不能演多了,台词就越说越快。‘五四’运动以前,恩来同志就演话剧,‘五四’以后,我也演话剧,那时,我们就都注意把台词说清楚。一定要达到让最后一排观众也能听清才行。说话和唱腔不同,话剧要靠台词表达感情,台词说好才能收到效果。”邓颖超同志这样关心话剧演员的艺术表现力问题,使我们从事戏剧教育的同志十分感动。她所指出的虽然是一个剧院的台词表现力问题,但是有普遍性,是反映了话剧演员的基本功不过硬,甚至有所荒废。对邓颖超同志的讲话,我们应该举一反三,努力改进台词训练,帮助话剧演员,把台词“说好”,让观众“听清”。为了总结我院的台词教学经验,也为了促进话剧界较快的改变这种状况,切实掌握话剧艺术规律,本刊编辑部特组织我院一部分台词教师,对此进行研究,并邀请了前线话剧团白文同志发表意见。我们发表这组笔谈,希望全国话剧院、团的演员同志,都来注意这个问题,采取切实措施,认真的改善话剧演员的台词基本功和表现力,不辜负邓颖超同志对我们的爱护、关怀和期望。
1980年02期 106-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 202K] - 赵兵;
<正> 记得小时候常喜欢在无线电里听说书,给我印象最深的是连阔如老先生说的《水浒》,一百单八将一个人一个性格,真是闻其声如见其人,令人赞叹不已。以后,我又十分钦佩很多优秀话剧演员擅长在语言上刻划人物性格的本事。比如北京人民艺术剧院
1980年02期 109-110页 [查看摘要][在线阅读][下载 120K] - 舒蓉;
<正> 一提到“造型”,就容易想到是指在服装、化妆等方面去改变演员外部形象的一种艺术创作手段,而忽略了在角色创造的过程中语言也要造型。这一问题在许多同学甚而包括在一些青年话剧演员中都尚未能引起重视。同学们在接触角色创造之后,往往侧重
1980年02期 111-112页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] - 程婉华;
<正> 北京人艺演出的《茶馆》,那满台生动、鲜明、富于节奏感、音乐性、性格化的语言令人陶醉,具有浓厚的艺术魅力!不论是王利发与孙女儿的话别,还是他临终前三个老人的诉衷曲;或是人贩刘麻子拿着小表对松二爷的一番生意经;庞太监半死不活、似男非
1980年02期 113-114页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] - 冯冰;
<正> 吐词、呼吸、发声,是语言技术的基本功。这里仅就呼吸问题谈一点粗浅的看法。我们都知道,有声的语言,除了声带、唇、齿、舌等各部发音器官外,它的动力就是气流,气流打到声带上,冲击发声的共鸣区,才能发出各种声音来,通过元音、辅音
1980年02期 114-116页 [查看摘要][在线阅读][下载 193K] - 雷长憙;
<正> 多年来,文学作品的朗诵,一直作为话剧学员舞台语言技巧(不是指基本功技术,下同。)训练的主要手段,占去了台词课的大部分学时。朗诵训练所选用的教材的文学样式
1980年02期 116-119页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] - 王亚宁;
<正> 京剧的唱和念很重要,演员要下狠劲苦练唱念功,铁柱磨成针。唱:唱是歌的基本动力,有词,通过嗓子的韵声,音乐的伴奏,变出来的声律,就是唱。唱必须用嗓子,京剧演员练嗓子音,叫“喊嗓子”,每天大早鸡没叫,太阳未出之前去喊嗓子。老前辈们说:“鸡未啼喊遍嗓,保险用
1980年02期 119-122+160页 [查看摘要][在线阅读][下载 303K] - 胡妙胜;
<正> 四不变与可变戏剧动作是在时间和空间的统一过程中展开的。舞台美术在处理动作空间的同时,不得不去适应动作在时间上持续发展的需要。这就使舞台布景面临着一个场景变化的问题。在这方面,小说、电影几乎是不受限制的。至于戏剧,情况就不同了,当着观众,要把台上的景
1980年02期 123-132页 [查看摘要][在线阅读][下载 1908K] - 邵绥玲;
<正> 四月春早,和煦的阳光洒满了上戏校园。舞台美术系的师生们,盛情地欢迎来自英国的朋友和同行——英国舞台美术代表团。这是首次来我国进行舞台美术交流的大型外国代表团。该代表团共有24人。他们主要是英国戏剧舞台美术家协会、舞台美术技术家协会的成员。其中有国家艺术剧院的首席设计师、主要的灯光设计师,有其他剧院、广播公司、电视台的
1980年02期 133-136页 [查看摘要][在线阅读][下载 429K] - 吴光耀;
<正> 一张古老的伦敦鸟瞰地图,从太晤士河南岸北望,眺见那隔岸高楼巨厦鳞次栉比的繁华市区,河里碧波涟涟,巨帆和小艇穿梭往来。河南岸的建筑群中,可以看见几幢模样象大烟囱似的古怪建筑,屋顶都有旗帜随风招展。这些古怪建筑原来是伊丽莎白时期的英国早期剧
1980年02期 137-150页 [查看摘要][在线阅读][下载 2234K] - 胡一平;
<正> 我毕业离开母校不久,即到广州参加话剧《神州风雷》的人物造型工作。在这出戏中,我负责从事周总理、朱委员长等无产阶级革命领袖的肖象化妆,也搞江青、张春桥、姚文元、王洪文“四人帮”的化妆造型。这项工作对于
1980年02期 150-152页 [查看摘要][在线阅读][下载 211K] - 吕兆康;
<正> 今年六月十八日,是瞿秋白同志就义四十五周年,在这个令人难忘的日子里,我们倍加怀念他对中国人民的解放事业所作出的贡献。瞿秋白同志不仅是中国共产党优秀的政治活动家之一,也是有杰出成就的无产阶级作
1980年02期 153-157页 [查看摘要][在线阅读][下载 354K] - 方维斌;
<正> 从一九四三年冬起田汉先生就和我们“四维儿童剧团”在一起,他在这段时间里曾和我们一起由桂林到贵阳,再到云南。在我们流亡的艰苦日子里,田汉和安娥为“四维”的演出操劳,为我们的衣食住奔波,为我们剧团的戏改工作出力,立下光辉业绩,是我们“四维”的恩师。
1980年02期 158-160页 [查看摘要][在线阅读][下载 188K] 下载本期数据