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<正> 今年五月,是毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表四十周年。最近,本刊编辑部、戏剧研究室、戏文系文艺理论教研室联合举行座谈会,由我院院长、本刊主编苏堃同志主持,有十五位教师和干部应邀出席。座谈会上,同志们畅所欲言,气氛热烈。苏堃同志首先讲话,说明举行这次座谈会的目的和意义,他说:“毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来,迄今已经整整四十年了。我们召开这个座谈会的目的,
1982年02期 1-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 282K] - 叶子;
<正> 熊佛西先生是“五四”以来中国话剧事业的老前辈之一。于一九○一年出生于江西丰城一小镇,父亲是清朝的举人,经销过茶叶,后一直在地方上从事教育事业。熊佛西早年即从事戏剧创作活动。毕业于“北京大学”(当时称“燕京大学”)。二十年代初,远涉重洋进美国“哥伦比亚大学”专攻戏剧理论和创作,一九二六年回国。二六年“北京艺专”原戏剧系赵太侔、余上沅推举熊佛西为戏剧系主任。当时,林风眠任校长,留美同窗好友闻一多任教务主任。直到三三年,历时七年。
1982年02期 6-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 687K] - 高群;
<正> 当我们怀着崇敬的心情,纪念中国杰出的戏剧家、戏剧教育家熊佛西老师八十寿辰的时候,我的心久久不能平静。四十多年前,曾受过熊老精心培育的学生象种子一样遍播全国,若干年各领风骚,都能自立于剧坛,这是熊老严格教育培养的结果。而我,作为一个曾经让熊老特别操过心的学生,又怎能忘记当年跟随熊老学习的一些往事呢?
1982年02期 11-13页 [查看摘要][在线阅读][下载 194K] - 苏枚;
<正> 一九八一年七月十七日,我们在成都的原四川省剧校的几十位老校友,响应上海校友的倡议,从各处赶来欢聚一堂,纪念已故的著名老一辈戏剧家、我们的老校长熊佛西先生八十周年诞辰。四川省剧校,是一九三八年熊先生来川后创办的。最初叫“西川省戏剧教育实验学校”,后来增设音乐科,改名为“西川省戏剧音乐学校”。校址设成都平街,后疏散到郫县新民场一个叫吉祥寺的庙宇里。剧校只办了不到三年,就被国民党当局“明令取缔”了。但它结出的果实却是丰硕
1982年02期 14-16页 [查看摘要][在线阅读][下载 155K] - 韩日新;
<正> 1917年徐锡麟(幕表戏) 未发表,原文佚。 1920年十万金镑(幕表戏) 未发表,原文佚。这是谁的错(三幕剧) 载1921年9月27日至10月4日《晨报·副刊》。初收1924年1月商务印书馆版《青春底悲哀》。 1921年新人的生活(两幕剧) 初收1924年1月商务印书馆版《青春底悲哀》。
1982年02期 17-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 486K] - 王啸平;
<正> 我们常说的“舞台动作”“舞台行为”,或斯坦尼斯拉夫斯基体系的术语:“贯串动作”、“形体心理动作”等等,名词和译名有种种不同,我想其中含意不外两点:一出戏的进展过程,就是剧中各种人物不断动作(心理的,形体的,语言的)过程。其次,这些动作都是为着达到各
1982年02期 31-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 470K] - 张应湘;
<正> 我不想讳言自己孤陋寡闻,在读到《物理学家》之前,对这位当今鼎鼎大名才华洋溢的瑞士德语戏剧家弗·迪伦马特可说是一无所知,读完剧本立即被她的新奇怪异所吸引,故事新颖、情节离奇、人物怪诞:物理学家装疯、杀人,三个月内连出三起命案,万能体系,疯人
1982年02期 38-46页 [查看摘要][在线阅读][下载 863K] - 高宇;
<正> 导演是剧本的解释者。对文学剧本进行创造性的舞台解释,是导演的任务之一。导演进入排演场之前,必须在案头准备阶段制定出详细的导演脚本;这是创造演出的开始,也就是剧本的演出草稿。——对戏曲导演来说,怎样制定出导演脚本?当是专业技巧中的重要课
1982年02期 47-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 771K] - 陈世雄;
<正> 现代戏剧的一个明显趋势是越来越注重刻划人物的内心生活,表现手法也越来越丰富,在从技巧上加以总结的同时,很有必要从理论上进行研究。本文的意图是:对黑格尔关于戏剧的内在因素通过外在因素显现出来的论述作个粗略的介绍,并探讨这些论述与现代戏剧表现手法之间的联系。 (一) 黑格尔是从戏剧的内在因素与外在因素的关系上研究戏剧表现内心生活的手段的。什么是戏剧的内在因素和外在因素呢?黑格尔指出,戏剧“把史诗和抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上,”又说戏剧的
1982年02期 62-68页 [查看摘要][在线阅读][下载 453K] - 马也;
<正> 舞台时空问题是戏剧艺术的枢纽。不同的舞台时空观念会直接影响到戏剧艺术的表演形式和剧作形式。中国戏曲以其独特的表演体系鼎峙于世界剧坛,形成所谓东方戏剧美学学派,就是以其独特的时空观念为基础的。如果我们想窥探中国戏曲那巍峨壮丽丰富多彩的美学宫
1982年02期 69-78+90页 [查看摘要][在线阅读][下载 742K] - 朱士场;
<正> 在戏剧领域里,“化装”专业日益受到客观的重视,逐渐获得一定的地位和工作条件,并形成一支可观的专业队伍。但与其他戏剧专业比较,它毕竟还年青,各方面(包括化装专业人员)对“化装”的认识存在较大的差异。为了活跃学术探讨,共同研讨如何促进化装专业的发展与进步,提出一些粗浅之见,就教于前辈、专家和同行们。
1982年02期 79-85页 [查看摘要][在线阅读][下载 465K] - 王邦雄;
<正> 人们的审美感受是感觉、知觉、想象、情感、思维多种心理功能的集合。在各种感官中视觉、听觉是两种主要的审美官能。戏剧、电影、电视最为普及,其原因是它集中了其他艺术的许多长处,把视觉艺术和听觉艺术紧密地结合在一起,将活生生的形象直接诉诸于人们的感官。对于人类来说,处于第一优势的感觉就是视觉。人们常说去“看戏”,就说明视觉因素在戏剧中的地位。舞台美术作为戏剧的一个组成部分,研究它的视觉特征就很有必要了。中国的戏曲艺术是偏重于表现的。“是建筑在音乐舞蹈的表现性基础上的再现”,“基
1982年02期 86-90页 [查看摘要][在线阅读][下载 347K] - 赵铭彝;
本刊自发出《中国话剧教育史话》征稿启事以来,承蒙话剧界从事剧运、教育、艺术实践等各方面的前辈、专家撰写稿件,提供资料,目前已初步完成初稿的编辑工作。全书约二十五万字,内容丰富,这是我国第一部话剧教育史资料;而且绝大部分均为第一手资料,详实可靠,为编写话剧教育史提供了基础。我们特约请赵铭彝同志作序,概括地阐述我国话剧教育事业所走过的曲折道路和历史经验,现特在该书出版前先行发表,以引起话剧工作者的注意;同时,也作为向上海戏剧学院建校三十七周年,建院三十周年的献礼。
1982年02期 91-94页 [查看摘要][在线阅读][下载 268K] - 魏照风;
<正> 廖冰兄同志有着广东人“硬梆梆”的脾气,性格开朗,热情奔放,对人真诚,快人快语,使大家乐于同他接近。我是1942年同他认识的。早在抗战前便从鲁少飞主编的《时代漫画》上看过他不少别具风格的作品。抗日战争爆发时,他同张正宇、张光宇、张仃、胡考、陆志庠等同志组成漫画宣
1982年02期 95-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 1339K] - 刘静沅;
<正> 一贺孟斧(1911~1945)原名善柯,湖南人,生长于北京。“汇文中学”高中学生,1928年秋考入“国立北平大学艺术学院”戏剧系。那时,“北平大学”正在筹建。“艺术学院”是由“京师大学美术专门部”改组而成,戏剧系招三十名新生。由于是新学校、新专业,一般人还不
1982年02期 100-103页 [查看摘要][在线阅读][下载 521K] - 布莱希特;李健鸣;
《舞台上的辩证法》收集了布莱希特一九五一到一九五六年,主要是一九五三至五四年期间的文章,在这些文章里他总结了他的舞台实践,阐述了他的“辩证戏剧”的主要观点和工作方法,并对社会主义现实主义提出了他的看法。布莱希特在长期的实践中创造了他的戏剧和戏剧观。起初他称他的戏剧为“叙事戏剧”,后来他进一步发展了这种戏剧,他把自觉地揭示事物的矛盾,用间离效果来引起观众对天经地义的事物产生新的认识,促使观众积极地思考和投入改造世界的斗争作为他的戏剧的基本目标,五十年代后他开始称他的戏剧为“辩证戏剧”。“莎士比亚的《科利奥兰纳斯》第一场研究”是布莱希特一九五三年在排练《科利奥兰纳斯》时同文学组的谈话记录。当时布莱希特和他的同事们深受列宁的《论辩证法问题》及毛泽东的《矛盾论》的启发,在分析剧情和人物时,从社会角度出发,抓住社会矛盾和阶级矛盾,真实地反映了当时的社会斗争和塑造了真实的人物形象,取得了经验和成果。介绍布莱希特的这组文章,望能有助于我国的戏剧工作者进一步了解布莱希特的戏剧和戏剧观,促进我国舞台上辩证人物的塑造和繁荣社会主义戏剧创作。
1982年02期 104-113页 [查看摘要][在线阅读][下载 553K] - 汪义群;
<正> 小剧场运动是十九世纪后期最先在法国产生的一种戏剧改革运动,起初只是一些立志献身艺术的戏剧家针对当时戏剧商业化倾向而进行的业余的小型实验性演出。这种演出不以营利为目的,而以提高戏剧的艺术质量及揭示生活的本质为宗旨。然而,这种自发的小型实验
1982年02期 114-120页 [查看摘要][在线阅读][下载 411K] - 克劳德·阿巴斯塔杜;小禾;
本文是克劳德·阿巴斯塔杜(Claude Abastado)在一九七○年访尤涅斯库的一次谈话记录。阿氏是法国现代文学批评家、文学博士,著有关于女作家考莱特作品的研究、关于左拉《萌芽》的研究、《马拉美诗歌创作的经验与学理》,以及评介超现实主义的两种专著。他对荒诞派戏剧家尤涅斯库作品的研究尤有心得,在这方面的著作有《尤涅斯库的“犀牛”》和《尤金·尤涅斯库》两书,本文就是后者的附录,原题是《和尤涅斯库的谈话》,“荒诞派戏剧家”系译者所加。又,译文在极个别的字句上有所删节。
1982年02期 121-126页 [查看摘要][在线阅读][下载 308K] - 宗白;李清德;
<正> 皇家莎士比亚剧团在国家剧院占主要地位之前已成为英国最有名的剧院。因此,在英国戏剧落后于其它国家的状况下,这两个剧团的奇峰突起,并在国际上享有盛名,无疑是件快事。同后起之秀的国家剧院相似,皇家莎士比亚剧团公司也维持了中等规模的“永久性”的演
1982年02期 127-129页 [查看摘要][在线阅读][下载 176K] - 叶千荣;
按照国家规定,应届毕业生必须撰写一篇毕业论文。这是上海戏剧学院建院以来的第一次尝试。我班学生积极响应,严肃对待,认真撰写,较好地完成了这一任务。他们结合自己四年来课内外的学习,从理论和实践两方面选题、立论,总结表演经验,有的人还能广泛涉猎哲学、美学、心理学和姊妹艺术,开掘和探索一些新的领域,对不少课题有独到的见解,使论文具有一定深度,达到了较好的水平,这是一个可喜的收获,证明这一措施,对提高毕业生质量,加速教学正规化和科学化,无疑是一个有力的推动。我们从这批论文中选出四篇推荐给学报发表,文章从不同的角度论述了话剧的现状和前途,演员创造角色的方法,演员创造中的矛盾与情感体验等问题,有的还对当前表演教学提出了意见。他们敢想敢说,思维活跃,占有较丰富的材料,言之成理,形式新颖;当然,从学术价值来看,还比较稚嫩,不够成熟,但作为成绩汇报可听取更多宝贵意见。文内涉及的有关问题如能引起关注和讨论,则对话剧艺术的发展,改进教学工作,也是有参考价值的。
1982年02期 130-135页 [查看摘要][在线阅读][下载 352K] - 朱翊;
<正> 艺术,是现实生活通过创作者心灵的主观折射得到反映的产物;因此,艺术创作的最显著特征是——情感。现代心理学说明:感情是人和现实世界的关系的反映,但它不是现实的对象和现象本身的反映,而是现实的对象和现象与人的需要和活动动机之间所有存在的关系的反映。因此,并不是现实中一切对象和现象都能激起人对它的感情和情绪的,人对他所知觉的许多事物都是无所谓的,只有那种与人的主体需要有直接或间接联系的事物才能使人产
1982年02期 136-140页 [查看摘要][在线阅读][下载 341K] - 王京蒂;
<正> 师:经过四年表演专业的学习,你觉得在演员创造角色的方法中,最重要的是什么?生:动作。是靠动作走进角色,又是靠动作在舞台上站住并展开角色生活的。师:你是什么时候开始明白“动作”的?生:理解了动作在表演理论中特定的内容和在自己身上感觉到角色的动作是完全不同的。起作用的是后者。我第一次对动作有所感觉是在《青
1982年02期 141-144页 [查看摘要][在线阅读][下载 230K] - 卢小燕;
<正> 一个人的一生中,总有那么几个好朋友而演员的朋友,可谓多矣。当我接到扮演丽琳·海尔曼的剧本《小狐狸》中亚莱姗德拉这一角色后,我觉得,我又认识了一个好朋友。人家说,姑娘们在一起,总有那么多说不完的话,我和她也这样,这篇对话,就算是我们谈话的一些记录吧!
1982年02期 145-149页 [查看摘要][在线阅读][下载 303K] - 丛璜;
<正> 文化部,中国剧协在北京联合举办1980~1981年全国优秀话剧、戏曲、歌剧剧本创作评奖。由著名剧作家、戏剧评论家曹禺等二十五人、组成评选委员会,并邀请了各地部分专业戏剧工作者参加初评阶段的工作。各地共向评选委员会推荐四百个剧本,按重视质量、择优录选的原则,从中评选一批思想性强、艺术性高的优秀剧本,给予奖励。广东省文化局和剧协广东分会合办的广东省一九八○年至一九八一年优秀剧作评奖于去年十二
1982年02期 150-153页 [查看摘要][在线阅读][下载 276K] -
<正> 乔伊斯作品被搬上舞台詹姆斯·乔伊斯是二十世纪西方最有独创性和最有影响的作家之一。今年二月二日是这位文坛巨人的一百周年诞辰。西方各国都就此进行了形式繁多的纪念活动。在加拿大,最吸引人的纪念活动是在圣劳伦斯中心上演的《有六个内向面的马车》(The Coach with the Six Insides)。这是一出根据乔伊斯最令人眼花瞭乱、最隐晦难懂的“意识流”长篇小说《费内根们的觉醒》(Finnegans Wake)改编的戏。从某种程度上来说,编导兼主演琼·厄德曼(JeanErdman)为这部名著选择了很恰当的舞台表演形式,这是一出集话剧、舞剧、歌剧和哑剧等舞台表
1982年02期 154-158页 [查看摘要][在线阅读][下载 314K] 下载本期数据