- 荣广润
<正> 1998年可以称得上是一个小剧场年。从年初开始,北京与上海就不断地推出小剧场的演出。下半年,小剧场的活动更是热闹了起来:在北京,中国青年艺术剧院早有计划,9月份起办了个国际小剧场展演。中央戏剧学院也把本来请到学院交流的二台英国演出和一台日本小剧场与几个讲座、展览组合成了一个邀请展。而10月由上海戏剧学院与加拿大多伦多
1999年01期 4-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 262k] - 丁罗男
如果戏剧界也有“后新时期”之说,那么,九十年代话剧的一个明显标记,就是“小剧场”戏剧的重新崛起,而它与八十年代(新时期)相比,又有了变化和发展。一为以小剧场形式重新表现和阐释的外国经典和现代作品的引入;二为其已形成一套策划、筹资、宣传、票房等经济运作的制作,而非过去那种单纯的艺术“创作”。
1999年01期 8-17页 [查看摘要][在线阅读][下载 645k] - 林荫宇
<正> 今年的盛夏金秋,京沪两地戏剧界有四次小剧场演出盛会:中央戏剧学院戏文系94编导班于六月举办的《在回归线上——戏剧与梦想1998》小剧场话剧规模演出;中国青年艺术剧院于八月至十月举办的《’98中国青年艺术剧院小剧场剧目展演》;中央戏剧学院于十月举办的《’98国际戏剧邀请展》;上海戏剧学院于十月举办的《’98上海国际小
1999年01期 18-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 443k] - 马森
<正> (一)台湾小剧场的先驱 台湾的小剧场并不是突然出现的现象,而有其历史的渊源,与台湾的政治、经济、文化发展可说是同一步趋,相辅相成的。台湾从1949年开始,就不能不仰仗美国的援助,更不能不尽力开拓与东西方各国的外交关系,特别是与日本的经贸往还。在政经交往频繁的情形下,文化的
1999年01期 27-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 362k] - 陈世雄
<正> 曹禹先生说过,田汉本人就是一部中国话剧史。我们还可以说,田汉本人就是一部现代中国的戏剧革新史。田汉不仅是一位极其富有革新精神的剧作家,而且是中国戏剧革新运动的组织者和领导者之一。不论是中国传统戏曲的改革,中国话剧的民族化,还是中国民族歌剧的建设,田汉都为之倾注了毕生的心血。
1999年01期 34-41页 [查看摘要][在线阅读][下载 416k] - 邹红
焦菊隐“心象说”的表演理论,涉及了“第一自我与第二自我、体验与表现、内心与外形、意识与下意识”等问题。从中也可看出其在这一理论上的发展及存在的不足。
1999年01期 42-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 728k] - 汤逸佩
<正> 八十年代的话剧,它的辉煌与消沉,它给我们带来的激情与忧虑,已经在中国话剧的历史中找到了自己的归属和位置。曾经有过的临场的兴奋和冲动,在历史距离的过滤下,渐渐归于冷静。而八十年代的话剧作为中国话剧史上最富创造性的一段历史,它所留下的那些色彩斑
1999年01期 53-63页 [查看摘要][在线阅读][下载 578k] - 叶长海
<正> 王国维的戏曲研究著作有《曲录》、《戏曲考原》、《唐宋大曲考》、《古剧脚色考》、《宋元戏曲史》等多种。其中《宋元戏曲史》是他在戏曲研究上的带总结性的最重要的著作。这些著作,开启了本世纪中国戏曲研究的风气,为建立中国戏剧史学做出了开创性的贡献。 王国维1877年12月3日(旧历丁丑十月廿九日)诞生于浙江海宁县城(今海宁盐官镇)
1999年01期 64-73页 [查看摘要][在线阅读][下载 618k] - 郑尚宪
<正> 在古典喜剧中,有一类侧重于表现市井生活、描摹人生百态的作品。它们从各个角度出发,对五光十色、光怪陆离的社会生活作穷情尽相的反映,构成了一幅幅色彩斑斓的社会风俗画,我们姑且称它们为世俗喜剧。 所谓的世俗喜剧,由来已久,早在戏曲正式形成之前的唐代参军戏
1999年01期 74-83页 [查看摘要][在线阅读][下载 534k] - 厉震林
<正> 殖民时代早已成为过去,现在,随着东西方关系的逐渐缓和,第一世界大国在不断增加贸易和资本输出的同时,也以文化判断和传媒干扰的方式,对发展中国家进行意识形态的编码和程序控制。这种后现代文化战略,体现了一种经济至上的全球意识。在实业发达与商品过剩的工业强国,文化与精神产品成为它的最大受惠者,而形成世界意义的经典神话,成为一个意识形态批发中心。每一个发展中国家走向世界以后,纳入国际化的体系,大量使用
1999年01期 96-102页 [查看摘要][在线阅读][下载 495k] - 潘秀通
<正> 电视与电影,从50年代中期起,所以能在世界范围内,从原来相互排斥逐渐走向交叉、渗透、融合,直至当今的合流,不仅由于电视界与电影界拥有共同利益,并且由于二者在科学技术、历史形态、构成形态、审美形态与文化形态诸方面具有内在的关联性、共通性。“两者之间,有
1999年01期 103-112页 [查看摘要][在线阅读][下载 521k] - 黄会林
<正> 编剧是一门艺术,它有自己应当遵循的独特规律,在艺术创作领域里,占有举足轻重的地位。在正常情况下,一部成功的影视艺术作品,总是首先由剧本提供一个丰厚、扎实的创作基础,为导演、表演、摄影(摄像)的成功,构筑起广阔的舞台和理想的境界。所以,才有“剧本剧本,一剧之本”之谓。
1999年01期 113-116页 [查看摘要][在线阅读][下载 257k] - 杨剑明
<正> 一、类型研究与其艺术现实 艺术美学重新转向类型研究的历史缘起,应当潜存于艺术处于工业社会这个“机器复制”时代并伴随其行进而在“自然和文化”之间,历史地实现崭新的相互联结和转化的全部现实关系中。 在这个产生神话和史诗花朵的土壤已经丧失的时代,艺术在历史进程中的现实境遇是:
1999年01期 117-124页 [查看摘要][在线阅读][下载 550k] <正> 江巨荣在一九九八年十二月十二日的《文汇读书周报》上发表同题文章,介绍日本田仲一成的新作《中国戏剧史》。 《中国戏剧史》前有序论,后有结语,中间七章,自中国戏剧起源一直论到近代京剧,计三十余万言,并配有丰富的实地调查照片、历史文物图片和分析统计图表。 针对以往中国戏剧史的研究多着重于面向宫
1999年01期 125-128页 [查看摘要][在线阅读][下载 259k] 下载本期数据