- 保罗·珀隆,张放
本栏目《在全球结构中文化的制度化》、《罗伯特·勒帕杰的〈龙之三部曲〉》、《文学化戏剧——它能存在到下世纪末吗?》三篇文章均系去年年底举办的’98上海国际小剧场戏剧节暨学术研讨会上发表的论文。在该次研讨会上,众多中外专家学者既有对各国风起潮涌的小剧场戏剧的评介;更有进一步廓开学术视野,将戏剧艺术在世界范围内的流变置放于我们当今所共处的这个新的时代背景前,各抒己见地进行了热烈而严肃的学理性探讨。 关于小剧场戏剧,本刊在上期曾特辟专栏,登载了包括台湾学者在内的我国四位专家的论说。这里,我们继之再组织译介了保罗·珀隆等三位国外戏剧研究家的述作,以期给广大读者提供更多些视角,有助于国内的戏剧同行们更全面地了解当今戏剧艺术最新的发展动向,以及进一步促进与之相关的理论探讨。
1999年02期 4-8页 [查看摘要][在线阅读][下载 263k] - 皮亚·克莱勃,张放
<正> 只有很少几位导演一生中赢得的国际声誉,能与四十岁的从加拿大法语区来的罗伯特·勒帕杰在十六年的戏剧生涯中所获得的赞誉相比。他是当今世界上最受欢迎的艺术家之一,他的作品在五大洲上演。他的电影《忏悔》揭开了-1995年夏纳电影节的“导演周”。他在英格玛·博格曼的斯德哥尔摩皇家剧院,在东京环球剧院、巴黎歌剧院、英国皇
1999年02期 9-11页 [查看摘要][在线阅读][下载 154k] - 尤根·霍夫曼,张倩
<正> 戏剧——是指把剧本所写的内容在舞台上当众表演出来——这个定义已被全世界认可。自各个“黄金时代”如莎士比亚,卡尔德隆或莫里哀时期以来,在中欧及后来美洲的舞台上,戏剧一直被公认是一种占主导地位的艺术形式。但如今却带来了这样一个疑问:在不久的将来,戏剧是否会或应该保持这种情形呢?
1999年02期 12-17页 [查看摘要][在线阅读][下载 261k] - 乔恩·惠特摩尔
,范益松
后现代戏剧对舞台导演提出了新的独特的要求。它更加具有实验意义,组成一次演出的界限也有了变化。语言不再是交流的主要方式,音乐、音响、动作,以及其它视觉元素被作为赋予意义的手段进行探索。本文论述了后现代戏剧导演工作中的主要交流系统:语言,视觉,听觉,嗅觉,以及形体等等。并且还检视了导演可以用来赋予交流的意义的二十个符号系统。
1999年02期 18-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 557k] - 克里斯托弗·英勒斯
,吴飞
<正> “先锋”一词已成为万能的标签,被折衷地用于任何类型的形式上反传统的艺术。就其最简单的意义而言,“先锋”有时被用来指那些任一特定时期的新事物,它们是艺术实验的前沿,并不时因后继者的突进而过时。但“先锋”绝非如这种用法所暗示的那样是价值中立的,对于乔治·卢卡契等马克思主义批评家而言,它成为腐朽堕落的同义语,是
1999年02期 30-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 247k] - 克劳斯·德特勒夫·米勒,任卫东
布莱希特固守住情节主线作为组织戏剧进程的原则,海纳·米勒则把那种“整晚只能看到唯—一个情节发展”的剧作称为无聊。他认为,在通往后现代的路上,只有通过弑父,即对布氏的反叛,才能创造出一种符合时代要求符合真实的戏剧。
1999年02期 35-43页 [查看摘要][在线阅读][下载 480k] - 萧曼
<正> 在第二次世界大战结束不久的五十年代初期,鉴于战后的欧洲大陆满目疮痍,法国不少前卫的或被称做先锋派的戏剧家视当代人生的荒诞性极为广阔。于是,以下这四位国籍不同的剧作家——原籍俄罗斯高加索的阿·阿达莫夫(Arthur Adamov,1907—1970)、法国的让-路易·
1999年02期 44-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 393k] - 宫宝荣
<正> 在现代法国戏剧史上,诗人保尔·克洛代尔(PAUL CLAUDEL 1868-1955)正越来越引起世人的瞩目,其剧作不仅成为专家学者们的重点研究对象,而且日益频繁地被导演们搬上舞台,产生着不可忽视的影响与力量。在中国,克洛代尔也远非一个陌生的名字。作为外交家,他的足迹早在上个世纪末就出现在我们这个散发着无穷魅力的神州大地,他先后在上
1999年02期 52-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 449k] - 郭继德
战后美国戏剧沿多元化方向发展,黑人戏剧、犹太戏剧、亚裔戏剧、西语裔戏剧、意大利裔戏剧等发展迅速,成绩斐然,且有自己的特色,写求生、美国梦、种族歧视与冲突、跟主流文化的冲突与融合等多种主题,在戏剧艺术创作技巧上也有自己的特点。少数族裔剧作家队伍逐渐形成,他们的创作成就为美国戏剧增添了异彩,推动了美国戏剧的迅速发展,使其更加绚丽多彩。
1999年02期 59-68页 [查看摘要][在线阅读][下载 492k] - 徐卫宏
<正> 根据M·阿列克谢耶娃的《莎士比亚与俄罗斯文化》(莫斯科科学出版社1965年出版,882页)一书的记载,莎士比亚戏剧出现在俄罗斯舞台上的历史可追溯到十八世纪初,这要比莎剧出现在中国的历史早上近一百年。笔者于一九九二年至一九九五年在俄罗斯圣·彼得堡国立戏剧学院学习期间接触了较为丰富的有关前苏联八十年代和俄罗斯九十年代莎剧
1999年02期 69-77页 [查看摘要][在线阅读][下载 589k] - 杨世彭
<正> 莎士比亚的作品在香港相当流行。十九世纪中叶开始,莎翁的诗句及剧本片段即在中学英文课程的教科书中出现,当地大学的英国文学课程中也很早就已选读原文莎剧。香港的英语业余剧社偶而也搬演原文莎剧,饰演者大多为当地经商定居的欧美人士以及他们的家属。
1999年02期 78-88页 [查看摘要][在线阅读][下载 543k] - 罗伯特·威尔逊
,曹路生
<正> 连接戏1:—树上有个人。—树下有一头狮子。—静场。—树上的人被吊着。—桌子上的歌德。—飞翔着的秃鹫。—一个大陆的巨大地图。—两个人在制图。—舞台前区有微缩景观的柏林 /勃兰登堡门的村庄。—梯子开始舞蹈。—墙上的灯光符号。
1999年02期 89-105页 [查看摘要][在线阅读][下载 1651k] - 劳伦斯·夏伊尔
,曹路生
<正> 罗伯特·威尔逊。艺术家。导演。表演者。奇才。以及合作者。在罗伯特·威尔逊的视象景观后面站立着一支由设计家、作家、剧作家、演员、舞者、作曲家和制作人组成的兵团,其中有些人声名卓著,其他人则鲜为人知。所有人对作品的创作来说都是必不可少的(某些人可能被分别替换)。在这个行列中,人们可以发现都市摇滚歌星戴维·伯恩
1999年02期 106-113页 [查看摘要][在线阅读][下载 387k] - 舒畅
,罗伯特·威尔逊
<正> 您刚从巴黎归来,在那儿,您制作了《精彩的一天》,呈献给观众——黑人灵歌之夜,由著名的美国女高音杰西·诺曼主演。1984年夏,诺曼将再次出演您执导的《内战》。请谈谈你们的合作是如何开始的?
1999年02期 114-121页 [查看摘要][在线阅读][下载 437k] - 黛安·凯芙
,张放
<正> 序近来,做的梦越来越多也越来越吓人。那些人的嗓门越来越大,对我的要求也越来越多。要是我尖叫或还嘴,他们也许会听见。我用手捂住嘴扼制住了尖叫。咽下了我愤怒的反驳。我的眼睛扫过整个房间,确定没人注意我。我感到越来越远离其他人。我怕被人发现。我的上司会理解。可他妻子不会。我的家人会理解。可饿肚子不会。
1999年02期 122-125页 [查看摘要][在线阅读][下载 214k] - 郭晨子
,沈亮
<正> 第十五届国际戏剧 评论家大会在波兰闭幕 由国际戏剧评论家协会波兰分会组办的第十五届大会于去冬在波兰港口城市格坦斯克召开。会议的主题为“少数民族的戏剧及其文化个性”。与会各国戏剧评论家纷纷发表演讲并进行了热烈的讨论,他们对来自保加利亚、日本、立陶宛、留尼
1999年02期 126-128页 [查看摘要][在线阅读][下载 172k] 下载本期数据