- 邹元江
布莱希特史诗剧虽然在叙述上具有很大的自由度,但史诗剧与戏剧性戏剧相比却是充满了限制的戏剧。史诗剧的限制主要表现为对所叙述的人物摹仿的限制和对所叙述的事件表现的限制。史诗剧的限制不仅仅是一种剧场效果策略(方法),而且是对传统的西方艺术思维定势加以颠覆的现代艺术思维方式。
2001年04期 4-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 1131k] - 何辉斌
西方戏剧具有严格的整一性,其情节一般选择在快要发生激变的关节点上作为开端,以前的渐变过程只作简单的追述,不做正面的展现,以便将次要的枝叶与戏剧的焦点区别开来。这种情节暗含了时空的整一性,因为激变以前的次要事件没有得到正面的展现,当然不在舞台上占有时空。中国戏剧情节就像传统的史传一样呈直线状,几乎所有的事件都一一加以正面的表演,都占有自己的时空,这种结构使情节显得没有焦点,时空没有整一性。
2001年04期 22-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 528k] - 李志舆
本栏发表的一组关于表演教学的文章,均选自我院表演系最近几期的《表演教学》。今后我们将努力及时地反映教学第一线的经验总结和学术理论成果。
2001年04期 31-35页 [查看摘要][在线阅读][下载 306k] - 王学明
<正> 人们通常称演员的艺术创作是“三位一体”,即演员既是创作者,又是创作材料和工具及创作成品(艺术形象)的体现者。这是演员创作的基本特点之一。 俗话说:“工欲善其事、必先利其器。”演员是用自己的身体来进行艺术创作的、它包括内部素质和
2001年04期 35-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 387k] - 何雁
<正> 影视艺术借助生动的银(屏)幕和银(屏)幕形象给观众以情感和思想的某种冲击。任何一部成功佳作,编、导演都会使出浑身解数,通过画面、音响、音乐等诸因素的渲染,使观众为之动情。在这些因素中,最主要的,唯一不可缺少的是“人的情”,即演员运用和调动自己的真实情感体现人物,这是一个演员塑造人物成功与否的关键所在,也是一部影片、电视剧的成功与否的关键所在。
2001年04期 40-43页 [查看摘要][在线阅读][下载 249k] - 肖英
<正> 戏曲表演是一门具有高度技术性与程式化的艺术,俗称“四功五法”,具有极其独特而完整的舞蹈性,动律神韵,刚、粗、劲、厚熔于一炉,神、形、情、理化为一体。 戏曲舞蹈与一般舞蹈的区别在于:戏曲舞蹈具有伴随性,行动性和传情叙意性,它是以手势与面部表情为中心的有限形体运动。戏曲身段动作是戏曲演员创造角色不可缺少的特殊语汇,它具有鲜明的程式性、虚拟性、节奏性的特点。
2001年04期 43-46页 [查看摘要][在线阅读][下载 266k] - 卢若萍,张生泉
<正> 1995年秋,受国家文化部委托,我院第三次为西藏自治区特设藏族表演班,为西藏自治区培养新一代话剧演员。在学院党团组织和各级领导的关心下,在社会各界和本院老师们的辛勤努力下,我们又一次圆满地完成了为我国少数民族培养表演艺术人才的光荣任务。1997年冬,经过两年半系统学习的十九位来自雪域高原的学生全都较好地完成了规定的学业,成为西藏戏剧园地中又一批鲜艳绽放的花朵。 现将我们对此届西藏班表演教学和表演实践作
2001年04期 47-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 307k] - 金丹元
<正> 论及中国美学与中国影视艺术的关系,首先应考察中国影视美学的文化属性。而中国影视美学的文化属性,当然是既打上了中国文化传统的深刻烙印,同时也包蕴着鲜明的时代精神和当下色彩。而这种时代精神和当下色彩本身,也是既体现着一定历史阶段主流文化的意志,又与影视形式与生俱来的西化倾向和不断变化着的工业文明息息相关的。它们间的互相整合形成了中国影视美学的独特个性,发展至今,则又在“全球化”思潮的策动下,出现了传统与现代、古典美学与消解主义、中国国情与西方浸润,既矛盾地碰撞,又苦涩地同处的所谓多元格
2001年04期 52-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 451k] - 范
<正> 我院将于2001年10月27日至11月3日,在上海主办主题为“新世纪戏剧的新面貌——各地小剧场戏剧的题材风格探讨”的第二届国际小剧场戏剧节。 目前,戏剧节已确定由日本、法国、德国、美国、韩国及中国北京、上海、深圳和香港、澳门、台湾地区的14个剧团和《被缚的普罗米修斯》、《晚风酋长》、《小进的故事/一朵小小的花》《仙蛇惊梦》、《给下一个太平盛世的备忘录》、《另一个阿
2001年04期 58页 [查看摘要][在线阅读][下载 35k] - 周斌,唐丽芳
<正> 新时期以来,传记影片的创作高潮迭起,有影响的作品不断出现,《廖仲恺》(1983)、《孙中山》(1986)《周恩来》(1991)、《焦裕禄》(1993)等一系列成功之作的相继问世及其在观众中产生的广泛影响,不仅构成了电影创作中一种引人注目的形象,而且标志着我国传记影片的创作正趋于成熟。但是,由于我国传记影片的某些特殊性,使研究者更多地从革命历史题材影片的角度去分析探讨,而缺少对其特性的
2001年04期 59-66页 [查看摘要][在线阅读][下载 531k] - 生
<正> 在上海庆祝中国共产党成立80周年的文艺演出中,由我院创作、排演的大型史诗话剧《共和国不会忘记》,生动地展现了我国第一颗原子弹研制成功的动人场面,塑造了新中国一代科技人员为了国家利益“献了青春献终生,献了终生献子孙”的光辉形象。 七月初的首演受到了市委领导和社会各界人士的一致好评。市委副书记龚学平、市委宣传部部长殷一璀等领导和当年曾参加“两弹一星”研制的科技人员
2001年04期 66页 [查看摘要][在线阅读][下载 41k] - 陈多
<正> 对由宋元南戏发展而来的明传奇,一般都给以肯定的评价,如称以《浣纱记》的编写为标志,“从此我国戏曲创作进入一个崭新的繁荣时代”。(《中国戏曲通史》中册四十页)“从十六世纪末到十七世纪末,整整一百年,是中国戏剧丰收的世纪。在这一百年中,传奇艺术获得了极其充分的发展,其中最杰出的代表作有四部:《牡丹亭》、《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》。这些作品在整个中国戏剧文化史上也是第一流的瑰宝,至今还在闪耀着光芒。”(《中国戏剧文化史述》三七一页)
2001年04期 67-75页 [查看摘要][在线阅读][下载 517k] -
<正> 中国田汉研究会、中国田汉基金会于七月十四日至十五日在北京联合召开了理事会代表会议,选举产生了徐晓钟为研究会会长、周巍峙为基金会会长的新一届两会理事会。会议重点讨论了进一步开展田汉学术研究、修复田汉在北京的故居等问题。我院荣广润院长和丁罗男教授参加了会议,并分别当选为新一届田汉研究会的副会长和理事。
2001年04期 75页 [查看摘要][在线阅读][下载 58k] - 陈建森
<正> 从剧场交流语境的角度进行考察,元杂剧的演出可以分为“行当”与观众之间,剧中人物与观众之间和剧中人物与人物之间当下交流的语境。①“演述性对话”是在“剧中人物与人物的交流语境”中产生的,是剧中人物通过“对话”而展开交流的一种演述形式。人物之间的对话交流,必然会呈示出对话人物视界之间的附和、差异、对立、矛盾冲突的关系。②换言之,元杂剧作为一种成熟的“真戏剧”,它的“戏”主要是在人物之间视界的附和、差异、对立、矛盾冲突等“演述性对话”中产生的。
2001年04期 76-82页 [查看摘要][在线阅读][下载 409k] - 石俊
改革开放二十余年来,我院研究生教学有了较大发展。一九七九年,我院恢复招收硕士生。一九九八年六月,国务院学位委员会审核批准,我院设立博士生招收点,次年九月正式成立院研究生部。面对全院各专业硕士生、博士生队伍逐年扩大的形势,本刊开辟“研究生论坛”栏目,以作为在学研究生理论研究成果的学术园地。
2001年04期 83-93页 [查看摘要][在线阅读][下载 680k] - 徐煜
<正> 早有学者指出,二十世纪人类思想的最大发现莫过于“怀疑”二字。戏剧也同样难以逃脱被“怀疑”的厄运,规范解体了,从前关于艺术的法则现在似乎都变得值得疑问了。凝结了人类数千年智慧的戏剧经典也在这个自由言语的世界中,骤然由众人膜拜的神圣典范沦为“开放的文本”,遭受着不期而至的后现代话语的肢解与重构。 在转型时代的大调整下,当代中国话剧显得尤为焦虑和躁动。为了尽快摆脱固步自封的斯——易模式一统天下的格局,中国话剧开始了一场浩浩荡荡的“形式突围”,各种各样的流派学说粉墨登场,霎
2001年04期 94-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 399k] - 刘庆
<正> 在中国现代戏剧史上,宋春舫先生既是一位容易被人忘却,同时又会不断被人谈及的人物。忘却他是因为作为一位戏剧家,他一直处于喧嚣的戏剧运动的边缘,记起他是因为他在戏剧方面的许多远见卓识直到数十年后的今天仍然令人折服。1987年汤恒先生在《戏剧艺术》第二期上发表了《宋春肪论》一文,从旧剧改革、外国戏剧思潮的介绍和剧本创作三个方面对这位戏剧家进行了重新认识和评价。其文持论较为公允,但是不难看出,由于种种原因,该
2001年04期 100-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 567k] <正> 文艺理论的学院化倾向 吴中杰在2001年6月9日出版的《文汇读书周报》上发表同题文章,文章指出,近二十多年来,文艺理论和美学研究领域,有一个始终未能克服,且有愈演愈烈趋势的积弊:脱离现实的学院化倾向。 理论是实践的产物,唯有面向现实,理论才会有强大的生命力。可是到了20世纪下半叶,情况发生了很大的变化。解放初期,周扬曾提出,把一些闲置人员(包括胡风)安排到大学里去,让他们从事学究式的研究,使他们对现实问题不敢有所妄议。五十
2001年04期 109-112页 [查看摘要][在线阅读][下载 238k] 下载本期数据