- 杨利民
,洪彬
<正> 编剧:杨利民艺术总监:张仲年导演:洪彬设计指导:韩生 姜明会灯光指导:朱光武服装指导:潘健华化妆指导:徐家华
2002年01期 2页 [查看摘要][在线阅读][下载 261k] - 孙惠柱
新中国五十多年来,艺术教育还从未受到象今天这样普遍而强烈的关注。然而遗憾的是,以往的艺术教育却多半仅止于音乐和美术(多半还是很狭隘的美术),而本该在艺术教育中占有无可替代之一席的戏剧艺术至今并未得到应有的重视。 毫无疑问,全面阐述区别于音乐、美术的戏剧艺术教育所特有的功能与意义,这远不是一两篇论文所能完成的,甚而至于是一部专著的任务。在又一个新年开始,本期决定选用孙惠柱先生最先提出的这个议题,是因为这一论题的提出不仅具有强烈的时代感与紧迫的现实意义,而且,从某种意义上说甚至带有战略性思考的价值。 本栏后两篇文章,向我们提供了南京大学、浙江大学这两所国内名牌大学近几年来坚持不懈,努力探索把戏剧艺术引进大学正规课堂以及在大学校园里着力开展校园戏剧的宝贵经验。本专栏设置的全部指向并不仅仅局限于此,其实,孙文所提论题,完全可以在文化教育、学科规划、专业教学等不同的层面上引发我们更多的反思。质言之,该议题的提出不仅可以推动诸如“戏剧艺术教育应该是怎样的?”“戏剧艺术教育可以是怎样的?”之类问题的深入探讨,甚至有可能促使我们对“戏剧应该是怎样的?”“戏剧还可以是怎样的?”等相关问题的进一步思考。
2002年01期 4-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 359k] - 康尔
<正> 20世纪末,中国高校传统的办学模式遭到了急剧变化的社会需求的挑战,素质教育的命题应运而生。在众多学人对素质教育的本质、内涵、任务、目标和设施途径等重大课题展开旷日持久的研讨与探索的基础上,1999年6月13日,中共中央、国务院颁布了《关于深化教育改革,全面推进素质教育的决定》,标志着素质教育这个崭新的办学理念已经被提升为国家意志。为了贯彻《决定》精神,为了把素质教育引向深入、落到实处,迈入新世纪的中国高校正在努力建构或重构适应时代要求的高素质人才培养体系,并已确立了文化素质教育在这个崭新的人才培养体系中的基石地位。
2002年01期 10-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 277k] - 桂迎
<正> 笔者在浙江大学从事校园戏剧的组织与指导工作已十余年,本文拟以浙江大学黑白剧社活动十年史实为切入点,探讨戏剧艺术对大学生人格品质培养的意义。 黑白剧社是浙江大学校园业余文艺团体,以提供戏剧表演天地,丰富校园文化生活,提高大学生戏剧欣赏品味,营造良好校园戏剧氛围、培养校园戏剧人才为目标。常规的演出机会一是参加校际之间的有关戏剧活动,二是剧社有意识创作一些反映大学生生活、思想、情趣和风
2002年01期 15-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 364k] - 李伟
内容提要从中西戏剧的现代转型来看,所谓“现代戏剧”指的是现代史上具有现代性的戏剧,这种现代性不仅包括戏剧在物质手段方面的与时俱新,艺术形式方面的花样翻新,更应包括其在思想内容、精神内涵上的现代诉求。
2002年01期 21-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 528k] - 马俊山
<正> 在中国话剧发展史上,1937是一个非常特殊的年份,史称“戏剧年”。它是一个转折点,预示着经过文明戏和爱美剧的长期磨炼摔打,话剧终将突破社会和自我设定的重重束缚,从幼稚走向成熟,脱狭隘而入宽阔,步入一个以职业化、合法化、中国化为标志的“黄金时代”。它也是一次新的整合,内外部各种相关因素将以新的组织形态和功能机制参与现代民族国家的文化建设而成为新的国民戏剧。 1937年,一场伟大的突围开始了。
2002年01期 30-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 801k] - 苏琼
<正> 当我们运用现有的戏剧理论时,不难发现,颇有一些把喜剧与女性相连的提法,但却鲜有论及悲剧与女性关系的。弗吉尼亚·伍尔芙(Virginia Wolf,1882-1941)以女权论者的身份谈论幽默,认为喜剧具有女性的性别:“如果心灵也有性别的话,毫无疑问,它隶属男性,而喜剧则具有格勒丝(希腊神话中赐人美丽和欢乐的女神)和缪斯(希腊神话中掌管文艺、音乐等的女神)的性别。”陈铨的《戏剧与人生》谈到:“在过去的高级喜剧中,女人常常占重要的位置,因此有人说,喜剧是女人的戏剧,甚至于有人说,在女人没有自由,教育程度没有提高以前,真正的喜剧不能产
2002年01期 43-53页 [查看摘要][在线阅读][下载 678k] - 陈多
或以为《牡丹亭》最有价值的是前二十出,此后魂游、回生后的戏,每况愈下。这种认识未必符合“原作的意趣”。应当把《牡丹亭》当成有机完整的整体来审视。它所写杜丽娘生前、死后、回生三个阶段,在表现曲意中,分工合作,各有自己的任务。 其始也,是“不经人事意相关”、为情而死的“想中缘”。继之的第二部曲“幻境缘”,则是让“想中缘”在特殊环境下得到具象表现。“想中缘”在现实中将有何种遭遇?是为“浊世缘”的第三部曲。
2002年01期 54-64页 [查看摘要][在线阅读][下载 587k] - 谭坤
《牡丹亭》写的是杜丽娘与柳梦梅生死离合的爱情故事。但此剧意义显然不止于爱情。《牡丹亭》是作者的感怀身世之作,有作者的自况在里面。杜丽娘就是汤显祖的化身,他把生命的激情,感怀身世的浩叹,全部倾泻在杜丽娘身上。明写杜丽娘,暗写作者自己。汤显祖正是通过杜丽娘的爱情遭际抒发了自己怀才不遇的苦闷和政治理想得不到实现的痛苦心情。
2002年01期 65-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 308k] - 张福海
<正> 汤显祖的《牡丹亭》自1598年问世以来,至今已历四百余年,在这四百余年的时间里,关于这部名剧的文字评述似乎已尽周备,再难容人置喙。然而,当我们今日重新检索以往的研究成果,特别是近五十年来的理论研究,就会感到,对《牡丹亭》的认识和研究仍然是十分必要的,非常有意义的。以往的研究,其成就主要是在社会学层面上探讨《牡丹亭》的思想性及其社会意义,而作为戏剧的即在
2002年01期 71-82页 [查看摘要][在线阅读][下载 719k] -
<正> 舞台美术系潘健华副教授,应法国著名的艾思蒙特(ESMOD)国际时装学院邀请,于12月2日至10日进行为期一周的讲学,并筹
2002年01期 82页 [查看摘要][在线阅读][下载 32k] - 陈维昭
<正> 一、“艺术起源”问题的科学性质与哲学性质 艺术起源问题就如人类起源问题一样,是人类的自我意识诞生之后的文化自觉的产物。所以每一种文明都有它的历史起源论与艺术起源论。 艺术起源问题是亚里士多德以来美学史上一个难解之谜。它几乎是每一位美学家所必须回答的,但同时,它又是一个难度极高的问题。作为“起源”二字的意义,它首先应该是指历史时间上的最早源头。任何事物的起源,都有其历史上的第一时间和第一件作品。“起源”问题是一个具有科学性质的问题。但是,历史的悠远使得历史时间上的最早源头无法找到。叶秀山说:“从经验的意义上看,一切事物都是连续的,没有一个‘头’和‘尾’。‘人’是‘猴子’‘变’来
2002年01期 83-93页 [查看摘要][在线阅读][下载 589k] - 朱伟明
<正> 在明代戏曲家的心目中,《西厢记》与《琵琶记》似乎是两面旗帜,两把尺子,素有“古戏必以《西厢》《琵琶》称首”之说。①而在明代的剧坛上,有关《西厢》、《琵琶》、《拜月》优劣之争,要数明代戏剧界参与人数最多、持续时间最长、影响最大,其激烈程度大概也只有同时代的著名的“汤沈之争”可以与之相颉颃。然而,有明一代一流的文学家、思想家和戏剧家,最后为这场旷日持久的论争,作出了明确的结论:“北曲故当以《西厢》压卷”;②“《拜月》《西厢》化工也,《琵琶》画工也”;③“《琵琶》之妙,以情以理;《西厢》之妙,以神以韵”。④翻检明清两代的《西厢记》评论,不难发现,在对《西厢记》这一经典作品的评价过程中,人们讨论的是作品创作中的一些
2002年01期 94-101页 [查看摘要][在线阅读][下载 454k] - 吴瑞霞
本文在充分肯定《录鬼簿》戏曲史料价值的同时,提出了它还是中国文学批评史上关于戏曲创作主体人生价值观念的里程碑的观点。并从社会学层面、戏曲艺术论层面和文人生存状态层面,就这一观点进行了阐述,从而揭示和肯定了钟嗣成《录鬼簿》中不以贫富贵贱、地位高下,而以人品才华及对元曲的贡献来判定人的价值高低的公正平等的观念。
2002年01期 102-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 395k] -
<正> 本院教授陈多先生的专著《戏曲美学》,最近已由四川人民出版社出版发行。据作者言,该书在内容上力求把抽象的理论消化为较具体的、可感知的内容,把美学的专门概念消化为用生活中习见的事实来进行表达,并尽可能地多用戏子熟悉的戏曲实例来说明问题。方法上则
2002年01期 108页 [查看摘要][在线阅读][下载 44k] <正> 对话机制的松驰与拆解 黄振林在2001年第四期《艺术百家》上发表同题文章,对新时期话剧形态的发展趋势作了分析。文章指出,由于中国话剧长时期来一直在自我封闭的圈子内进行,与世界戏剧潮流的联系长期被割断,因此人们对由易卜生的社会问题剧模式和斯坦尼斯拉夫斯基的舞台写实方式支撑的中国话剧舞台越来
2002年01期 109-112页 [查看摘要][在线阅读][下载 239k] - 2002年01期 113页 [查看摘要][在线阅读][下载 301k]
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