- 曹路生
,谷亦安2002年02期 2页 [查看摘要][在线阅读][下载 219k]
- 耶日·格洛托夫斯基,曹路生
<正> “表演者”(Performer),该词带有一个大写字母,指一个行动的人。他不是扮演另外一个人的某个人,他是一个行动者,一个祭司,一个斗士——他处于美学样式之外。仪式是表演,是一种完成了的行动,一种扮演。退化了的仪式是一种“秀”。我不希望去发现什么新的东西,而是希望去发现被忘却了的东西,那些如此古老的东西,以致于美学样式之间的所有区别都不能运用到它上面。 我是一个表演者的教师(我说的是一个单数:一个表演者的)。一个教师——就像在手工艺方面一样——是一个通过他教学得以传承的人;教授的东西应该可以学会,但对一个学徒来
2002年02期 4-7页 [查看摘要][在线阅读][下载 193k] - 和
<正> 我院于近日分别聘请舞美系85届校友蔡国强、88届研究生俞山为本院客座教授。蔡国强1986年赴日留学,1995年移居纽约,曾先后获95年日本文化设计奖、第46届威尼斯双人展本尼斯奖、第48届威尼斯双年展国际金狮奖、2001年美国欧柏特奖等。俞山1986年获美国波士顿大学全额奖学金和美国亚洲文化协会资助赴美留学,1989年获波士顿大学艺术硕士学位,目前定居波士顿,专门从事艺术设计和博物
2002年02期 7页 [查看摘要][在线阅读][下载 43k] - 彼得·布鲁克,舒畅
<正> 没什么比自相矛盾更令人快活,而一说起格洛托夫斯基及其作品,我们便立即置身于某种巨大的自相矛盾之中。从我与他二十多年的交往来看,他是个非常单纯的人,他的研究工作也异常的单纯。然而,多年之后,这种由单纯而产生的结果何以创造出如此众多的繁复和混乱?通过我与其作品的亲身接触,我深谙其价值。它始于波兰,由一位非凡的男子担纲,加上为数极少的合作者。多亏二十世纪先进发达的旅行和交流手段,他们的作品得以迅速地进入全球的书籍、评论、访谈及小型制作。令人遗憾的是,这种超速的扩展并未得到有识之士的青睐,而
2002年02期 8-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 116k] - 丽莎·沃尔夫德
,托马斯·理查兹
,吴靖青
<正> 丽莎·沃尔夫德:在一次会议上,格洛托夫斯基谈到了他所谓的“实际工作”(即当前在意大利的工作)。①他说这项工作“有两个负责人”。后来,他开始说,您才是近来表演结构《动作》的创作者。而对您来说,他更象一个“提建议的先行者”。您能谈谈您和他是怎样在实践中合作的吗?在这些年里,你们的
2002年02期 10-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 1140k] - 钟明德
<正> 历史地说,“艺乘”(An as vehicle,)①是格洛托夫斯基在一九八六年到一九九九年间于意大利的篷蒂德拉(Pontedera)进行的研究活动。这是格氏生平最后一个阶段的探索计划,除了继续他之前在剧场内、外的关心之外,这段时期格氏的健康已经逐渐恶化,因此,格氏也试图在“艺乘”工作期间将终身所学交付予后代,譬如在一九九六年,虽然为时已晚,格氏将在篷蒂德拉的“格洛托夫斯基研究中心”改名为“耶日·格洛托夫斯基和托马斯·理查兹研究中心”,更清
2002年02期 27-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 1040k] - 宫宝荣
<正> 一、科尔代斯其人其作 贝尔纳-玛丽·科尔代斯(Bernard-Marie KOLTES,1948-1989)40年代末出生于法国东部城市梅兹。在其幼年时期,身为职业军人的父亲随部队驻扎在当时的法属殖民地阿尔及利亚。整个50年代,阿尔及利亚民族独立解放运动如火如荼,法国一直处于动荡不安之中。在科尔代斯读中学时,这种动荡甚至波及到了梅兹这座远离地中海、且一向安谧宁静的东北边境小城,不断发生爆炸与其它破坏活动,甚至爆发了当地居民与阿拉伯移民之间的直接冲突,这一切都给科尔代斯的心灵留下了深刻的印痕。
2002年02期 46-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 590k] - 余云
<正> 一、蜕变的路:现代文化人格的建立 谈论新加坡戏剧,不管是泛泛地谈还是深入地谈,你都不可能对这个名字掉头不顾。无论爱或是恨,褒或是贬,你都无法忽略他的存在和作用。 是他,创造了新加坡剧坛上很多个第一次。 第一次把布莱希特的作品搬上新加坡舞台。根崑。从郭宝崑的生命——艺术之路和他那套似乎变化多端的剧作中,可以发现一些很有代表性的、意味深长的文化现象。 早年作品刻下鲜明的时代烙印
2002年02期 56-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 909k] -
<正> 我院胡妙胜教授的新著《阅读空间——舞台设计美学》于2002年2月由上海文艺出版社出版。该书作者根据演员与观众各自的两重性构筑了作为异质同构、多元整体的四重空间论:动作空间、审美空间、知觉空间、交往空间,从而,为解释舞台设计提供了一个具有包容性的理论模式。该书不仅参照了如美学、视觉艺术理论,接受美
2002年02期 70页 [查看摘要][在线阅读][下载 46k] - 刘晓丹
<正> 一、加拿大戏剧的发展与繁荣 从十七世纪初到十九世纪末,加拿大戏剧一直有着欧洲殖民主义的影响。加拿大既没有本国的戏剧传统,也没有自己的演员队伍,大部分戏剧由国外的剧团引进和上演。尽管一些有抱负的剧作家探索并创作出一些反映加拿大主题的作品,但由于受欧
2002年02期 71-75页 [查看摘要][在线阅读][下载 317k] - 孟昭毅
<正> 朝鲜戏剧是一种历史悠久的艺术,在长期发展过程中,它集文学、舞蹈、音乐、美术于一身。作为一种综合性艺术,它极大地丰富了东方文化的内涵。在其发生、成熟的过程中,由于作为强势话语的汉文化的冲击,其中又不乏中国文化的遗痕。但是朝鲜民族是个极善于吸纳他国优秀文化成果的民族,在经文化筛选、过滤之后,它将中国文化中那些有益的养料融于本民族的戏剧艺术之中,形成一种新的具有民族特色的艺术,表现出朝鲜民族敢于敞开胸襟,吸收异域营养的民族个性。本文试图在梳理朝鲜戏剧发展轨迹的过程中,找出中国文化浸润的蛛丝马迹。
2002年02期 76-80页 [查看摘要][在线阅读][下载 298k] - 袁小航
<正> “野外剧”,也可称为广场剧,或者“环境戏剧”。在日本六十年代“野外剧”就已经非常盛行。它的演出样式自由、随意。一些“野外剧”剧团,自制大帐篷,比如“红帐篷”剧团。演出地点或在公园,或在广场,或者在剧情所需要的某现场。有时一个剧演出地点可以挪好几个地点,观众也很自然地跟着“转移”,当然必须被内容所吸引才能成功。 日本的关西地区,至今还十分盛行“野外剧”。其中有改革的歌舞伎,女角仍由男演员扮演,剧中有歌有舞,颇受欢迎。
2002年02期 81-83页 [查看摘要][在线阅读][下载 167k] - 波拉·沃格尔,范益松
<正> 人 物丽尔·碧特 从十一岁到四十岁,由一个演员来扮演。(参见“关于纽约演出版本的说明”)佩克 一个很有魅力的男人,四十多岁。他应当由类似《杀一只模仿鸟》一剧中阿提克斯的演员来扮演。歌队 男歌队成员:扮演外公,侍者,高中学生。三十至四十岁。 女歌队成员:扮演母亲,玛丽阿姨,高中学生。三十至五十岁。 青少年歌队成员:扮演外婆,高中学生,并为十一岁的丽尔·碧特配台词。关于选这个演员的说明:我 建议最好选用已到法定年龄,二十一至二十五岁之间的年轻妇女,她的外表要尽量接近十一岁。和 其他演员的差距越明显越好。如果演员本身太年轻,观众会感到不舒服。(参见“关于纽约演出版本 的说明”)
2002年02期 84-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 1278k] - 范盖松
<正> 波拉·沃格尔是美国剧坛近年来一位非常引人注目的著名剧作家。从1985年以来,她一直担任布朗大学研究生院戏剧写作训练班的主任。代表作为《巴尔的摩华尔滋》《炎热和悸动》、《密纳尔拉双胞胎》、《苔丝德蒙娜》、《最老的职业》、《我是怎么学会开车的》等。
2002年02期 109-112页 [查看摘要][在线阅读][下载 263k] 下载本期数据