什么是人类表演学——理查德·谢克纳教授在上海戏剧学院的讲演

<正>当我来到上海的时候,特别是来到上海戏剧学院的时候,我感觉就好像回到了自己家里。我希望今天上午的演讲不仅是我一个人在讲,也希望我们之间有对话。我所要讲的内容对你们其中某些人也许是熟悉的,但对其他大多数人可能是陌生的。另外,今天我要演讲的题目也许你们觉得我是精心准备好的,但我要说的是,我今天演讲的是"人类表演学",这个表演是永远不会结束的。金字塔已经完成,看起来很好看,但不能再做什么,但是,人类表演学是活的,不断地在变化,有些变化就在上海发生。人类表演学会提出一些根本性的问题,今天我在这就从提出一些问题开始,并且试图回答一些问题。那么,现在从最基本的开始说起,什么是表演,到底什么是人类表演学?从理论上说,表演可以从以下四个关系来考察:

格洛托夫斯基的极度体验精神与极端训练手段

<正>继斯坦尼斯拉夫斯基之后,对戏剧表演的本质、现象、意义以及表演的心理-形体-情感过程进行全面、深入、充分探索的大师中,格洛托夫斯基是超群绝伦的一位。在他那里,戏剧剔除了一切华丽繁复的枝节,最后凸现出最触目、最朴实、最永恒、最体现戏剧本质的东西--演员和观众。其中,又以演员的作用最为突出。一部戏剧的灯光、音乐和环境几乎全靠演员的形体和声音来表现,演员的整个身心就是戏剧的基本支点。"演员的个人表演技术是戏剧艺术的核心"。(格氏P5)①这充分体现了"质朴戏剧"与豪华的综合类艺术的本质区别。基于表演艺术核心论,格氏高度重视了演员的素质培养。对演员的训练、塑造和挖掘构成了格氏的事业轨迹。

法国当代戏剧艺术管理研究(下)

<正>2.国立戏剧中心 由于洛朗夫人富有创见性的努力,自1947年第一家国立戏剧中心成立至90年代,经过半个世纪左右的努力,法国基本形成了一张以戏剧中心为主力的网络。有了这张网络,不仅法国外省戏剧长期以来的落后面貌得到了深刻改变,各地的文化生活得到了丰富,而且法国戏剧创作的整体水平尤其是导演艺术也在很大程度上得到了提高。不可否认,国立戏剧中心无论是在戏剧外省化运动还是在当代戏剧艺术的发展史上都起着举足轻重的作用。

二十世纪九十年代的俄罗斯戏剧概观

<正>俄罗斯戏剧有着光荣的历史和伟大的传统,以奥斯特洛夫斯基、契诃夫为代表的剧作家和斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德为代表的戏剧理论家举世闻名。遗憾的是,中国国内有关俄苏戏剧方面的学术性介绍与论著显得单薄,代表性的只有白嗣宏教授1986年主译的三卷本《苏联话剧史》、陈世雄教授撰写的《苏联当代戏剧研究》等。①与此对照,我们对苏联解体后的俄罗斯国内戏剧状

民主(二幕剧)