罗伯特·德拉夫恩,邵嘉蓓这天晚上天下着大雨,来新空间剧场听讲座的人并没有坐满,德拉夫恩(所有的人都这么叫他)在讲座开始之前,先招呼所有在场的人都往前坐,并让灯光师把场灯全部打开,将观众席和演区部分一起照亮。因为德拉夫恩不会象通常的讲座那样把演讲者自己仅仅局限在讲台后面,他将会进入观众席乃至剧场空间里的任何一个角落和观众进行对话。德拉夫恩拒绝了为他提供的麦克风,搬走了为他准备的桌椅,在整个讲座的过程中,他时而在观众面前来回地走动,时而走进观众席,甚至在观众席的走道当中坐下来,时而又快速走回到黑板前写下一些关键的字句。他的讲座以一种不拘一格的形式在他巨大能量的激情当中铺展开来,开始了与听众之间毫无隔离的对话。
2006年05期 31-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 726K] 杰西卡·布兰克,爱立克·詹森,范益松空荡荡的舞台,放置着十把简单、没有扶手的椅子。这些椅子可以用来构筑不同的场景。整个戏可以仅仅使用这些椅子来进行演出。不需要运用其它的布景,当然也可以用一些桌子和其它的道具。戏的进展要一气呵成,没有暗转,没有中场休息。除了在特别说明的情况下,所有被平反的死刑犯都是直接向观众说自己的独白。戴尔伯特可以看到其他的角色。一般情况下,被平反的死刑犯相互看不见,也看不见戴尔伯特。在人们讲故事的过程中,我们可以看到很多场景被同时表演出来,一般情况下,这些表演都是在讲述者的身后或旁边进行。戴尔伯特在剧中隐入,隐出,作用相当于歌队。他是一个近六十岁的黑人。他的整个形象就像一首古老的灵魂的歌:平缓,醇厚,然而带有一种潜在的不屈不挠的节奏。他具有很强的幽默感,来自于芝加哥。
2006年05期 78-102页 [查看摘要][在线阅读][下载 476K]