- 胡导;
朱端钧先生五十年的导演创作遵循了科学发展的思路。他早年就改变当时社会上的排演陋习,强调"导演与演员共同创造"的科学方法。自上世纪二十年代末以来的创作中,他的导演艺术"从绚烂到平淡,再从平淡到绚烂",这样的艺术创作发展,分别对应了上世纪二、三十年代,"孤岛"时期,1961年知识分子"摘帽",以及1978年"文革"结束等社会大环境的发展。
2008年04期 No.144 12-16页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] - 熊源伟;
朱端钧先生的导演创作具有"分析至上"与"意境无边"这两个主要艺术特征。前者是方法论,后者是戏剧观。前者贯彻"科学性",后者宏扬"民族化"。二者相辅相成,形成"民族导演学派"的经线和纬线。
2008年04期 No.144 17-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 478K] - 王复民;
作为一位造诣精深、学养丰厚的大家,朱端钧先生在表演教学中既坚持基本原则,又在基本原则的指导下娴熟地运用了内容丰富、方法繁多的教学手段与方法,其核心是狠抓表演基本功,辩证地对待"斯氏"体系。
2008年04期 No.144 25-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 383K] - 娄际成;
本文回顾了朱端钧先生对《上海屋檐下》、《战斗的青春》、《桃花扇》等几部代表作的导演处理过程,突出分析了朱先生所主张的"演出形象即人物性格的形象、行为的形象"这一核心创作理念,指出,"使剧本思想与舞台演出形象融为一体是导演技法的共性,更是朱先生的创作法宝。
2008年04期 No.144 31-35页 [查看摘要][在线阅读][下载 316K] - 吴靖青;
<正>2007年正值中国话剧诞生百年,也恰逢我国话剧运动的开拓者,戏剧导演艺术和戏剧教育的领军人物,上海"孤岛"时期"四大导演"之一朱端钧先生诞辰一百周年。上海戏剧学院在2007年12月6日举行了"纪念中国话剧百年暨朱端钧先生诞辰百年
2008年04期 No.144 36-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 335K] - 陈凌虹;
本论文立足于"具有多样戏剧表现形式的文明戏"这一观点,试图结合当时的社会文化背景探讨文明戏的大众情节剧特征。这些特征可以认为是文明戏所包含的多样表现形式的一个方面。具体以在日本新派剧影响下成立的两个文明戏剧本——《不如归》和《家庭恩怨记》为例,通过分析其情节构成和上演情况,阐明文明戏剧团春柳社倾心于改编和介绍日本新派剧的原因,这也正是中日两国近代戏剧交流形成的根本原因之一。
2008年04期 No.144 41-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 843K] - 顾文勋;
戏单——旧时剧场(戏园)或剧团(戏班)印制的一种单页宣传品,近似现在的演出说明书、节目单,是研究演剧史、剧场史、戏剧界人物、戏园文化的宝贵文献。本文披露了笔者有幸亲见的56张新剧(亦称"文明戏"、"中国早期话剧")戏单,对其中的一些信息作了分析。
2008年04期 No.144 56-62+55页 [查看摘要][在线阅读][下载 294K] - 朱恒夫;厉晖;
上海ADC剧团是十九世纪末居住在上海租界内的英美人自发成立的一个业余戏剧表演团体。演出场所在兰心大剧院,依靠票房来维持其生存。所演出的剧目多是闹剧、滑稽戏与喜剧,演员的表演具有真实自然、诙谐滑稽和富有激情与控制力等特点。ADC剧团在其63年的演出过程中,对中国的戏剧产生过一定的影响。
2008年04期 No.144 63-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 469K] - 金登才;
1928年田汉提倡的"新国剧运动"是现代戏曲的开端,1929年欧阳予倩的《戏剧改革之理论与实际》为构建现代戏曲最早的纲领,现代戏曲形态构建存在着梅兰芳、周信芳、现代戏三种方式。梅兰芳、周信芳表现为传统戏曲的现代化,梅兰芳为歌舞型戏曲,周信芳为散文化戏曲。戏曲现代戏要表现现代生活、现代人物,它经历过"话剧加唱"、"旧瓶装新酒"等阶段,京剧现代戏是现代戏创造的重要突破,但直到今天现代戏形式并没有达到成熟阶段。
2008年04期 No.144 71-79页 [查看摘要][在线阅读][下载 572K] - 徐煜;
花部的兴盛在戏曲行业引起的诸多变化,改变了演员的社会身份,有力地推动了演员向公众人物转化。花部戏在演出市场形态、观众的关注角度以及演出经营手段等方面,都酿成了一系列有利于演员发展的因素,从而使得演员演变为公众偶像具有了现实可能性。此外,花部戏的繁荣,使得城市公共演出空间得到了充分的发育。
2008年04期 No.144 80-87页 [查看摘要][在线阅读][下载 463K] - 陈恬;
"名角制"是京剧班社的主要组织形式,也是京剧班社区别于昆班、徽班和其他地方性戏剧班社的主要差异所在。京剧班社体制由传统戏剧班社的"脚色制"向"名角制"的演变,发生在中国民族戏剧由传奇时代进入乱弹戏时代的大背景之下;咸同以来内廷演剧的风潮,进一步提高了名角声名和地位;而清末以来商业性戏园演出形式的盛行,则成为京剧班社"名角制"形成的直接推动力。
2008年04期 No.144 88-95页 [查看摘要][在线阅读][下载 492K] - 王敏;
1990年代以来,以陈英雄、包东尼、刘皇等人为代表的海外越裔导演开始异军突起,成为国际视野中越南影像的重要代表。这些导演的双重文化身份与"跨国"运作、后殖民文化语境等因素交织在一起,构成了其电影文本的多义性和文化身份的混杂性。对越南社会正在经历的现代化转型的关注与反思,也是这一导演群体非常重要的创作取向。分析他们作品中的共性与复杂、微妙的个性差异,探寻影像"民族性"和"世界性"的交融策略,对于第三世界电影发展具有一定的启示意义。
2008年04期 No.144 96-103页 [查看摘要][在线阅读][下载 485K] - 金丹元;徐文明;
20世纪90年代以来,方言频繁出现于中国电影创作之中,构成了中国电影独特的"方言化"现象。本文主要从电影审美与社会文化角度对此现象的成因、得失及今后可能采取的几种发展模式进行了分析。
2008年04期 No.144 104-108+70页 [查看摘要][在线阅读][下载 355K]